很熟悉的场景对吧，你我在成长过程中都有可能面临这样的状况。

有许多幸运儿受尽千般宠爱，也有许多人从儿时便知这世界并非公平公正。

小艾，我这时候不知不觉又想到你了。想到你那个自私又专制的爸爸，想到你成长过程中被误解被误导以至于现在的你总是怯懦，易怒，无法接受旁人意见，内心潮湿晦暗，无法把握自己所愿。

我不是在这样的环境中长大的。我的成长起起落落就如同大多数孩子。所以我无法适应你的家庭，无法认同那种专制缺少沟通的氛围。我震惊长辈竟然可以把一切责任归咎于孩子身上，然后心安理得地剥夺孩子的参与机会，享受自足自己的快乐。

粗暴地对待孩子，却在孩子被外界批评时，又极力袒护，完全没有尽到家长的职责，这在我看来是极其失败的教育。

可我没有成熟地运用巧妙手段化解一切。我只是本能地感觉不对，然后直率地对抗，当无法承受压力时，我只能走开。

因为我不是你，我无法完全参与到你的生命里来。能帮助自己振作的只有你自己。

可我放不下你，我担心你，为你的未来担心，为你的现状担忧。

而这种心事，也无法诉诸他人。旁人出于好意希望我少寄心思过去，应尽快走出阴影。

可是我为什么就无法坦然将你从心头抹去呢。

你让我感到生活灰色的一面，让我有心有余而力不足的一面。

我珍惜自己的人生，我首先要把自己理清楚，并有余力才能顾及他人。

这也是一种自私，却是无奈的自私，令人痛彻心扉的自私。

就像那部剧集里一样，Owen竭力想帮户Jordan，许她以美好的未来。可事情仍然滑向黑色的深渊，以至于他无法回头。最后他只能卸徼枪支，流着泪跟Jordan告别。

无法掌握人生，这是令人多么痛苦的事情，尤其当你已倾其所有。

而你所要的，只是一个美好温和的明天。

天晓得“剩女”这个词啥时变得那么时髦，它的直接后果是让我的平静生活变得不再那么腔调。我平均一周要接数十通“夺命连环call”，被耳提面命“年龄大了，嫁人难了”blablabla。

关于“嫁人”这个课题，我也不是没做过研究。嫁人是简单的，俗话说，三条腿的蛤蟆难找，两条腿的男人满大街都是。但是，“嫁好人”却是实力+运气的综合素质考核，有关需要RP爆发的美事，从来轮不上我，所以我也不作他想。

本来，“嫁人”这种高调的屁话也就是过眼烟云，眼一闭，耳朵一扯，数十分钟的唠叨也就过去了。问题是，“太后”喜欢用激将法、对比法来激发我内心的“潜能”，她不断旁征博引，企图证明我的生活是如何悲惨，我的前途是如何渺茫，而一切只有在一个有车有房人品与事业齐飞的现代超级童话男怀里才得以终结。于是，在一遍又一遍的洗脑后，我突然发觉，在别人眼里，我原来就是这么个可怜落魄无可救药身价折扣打到1折的败犬女王。我那份看起来风光体面地500强工作无非为我的落魄增加了些噱头。而我的个性、才华则是我追求幸福的绊脚石。那些个三流学院毕业，做着末流工作的女人，因为嫁了一流或二流的老公，突然间也可以在我面前趾高气扬起来，甚至居高临下许以我同情的口吻。

我操，我操这个TMD无聊无耻的变态社会。

嫁人是一件需要证明的事情吗？证明你的人生因他人而精彩？

每一个努力生活的女人就应该是值得敬重的。一个不依赖他人而努力证明自己的女人，即便并未创造出世人眼中的成功，但她的生活也总是有意义的。

为什么人们不能好好对待这些不名一文，但内心坚强的人呢？不可以好好对她们说：“鼓起勇气来，好好加油哦！”却非要残忍地践踏着别人的自尊，打击着她们的信心，然后告诉她们，她们的未来掌握在一些不切实际的东西手里？

嫁人是件美事，但嫁人不单单为了嫁个保障吧？精神世界的拓展和提升，人生的丰富和充实，这些也不是通过嫁人就能实现的吧？

究竟什么才是人生第一要义呢？难道现代的为人父母者都忘了？或者，是不屑于那些回答？

这真是令人悲哀的世界。

漆黑的大街上，路灯忽明忽灭。冷风灌进脖子，颇有些凉意。可是，小艾的手很温暖。

小艾说，他看到一个很好的广告。他一个镜头一个镜头复述给我听。

这个4分多钟的故事，在他嘴里绵延了那么长时间。每一个细节，在他嘴里是那么精雕细琢。我知道，他希望我成为镜头里那只破甬的蝴蝶，高高飞舞在湛蓝的天空中。无拘无束。

当我再次回头把这个广告找出来，看广告导演如何将小艾的10多分钟演绎成4分多钟。我忽然鼻子酸酸的。

小艾，看到我哭，你又会笑我了吧？我会把这个故事牢牢记在心里的哟！

长大了，接触的东西越来越多，五光十色的世界将我推向更广阔的天空，于是，小小书店已无法容纳我丰盛的欲望。

兜兜转转，坎坷颠簸，一颗心在光怪陆离的世界上渐渐潜伏。突然发现，童年的梦想最单纯，却也最了然。那间小小的书屋，正是快乐的源头。快乐不在于得到，而在于体悟。

若干年后，一个偶然的机会，我得以在一家小小书屋中休憩一晚。这家名曰“书箱门第”的小铺子，有着月黄的窗帘，和各种精致迷人的小细节。最令人叹为观止的，是它铺天盖地的书。一排一排，整整齐齐，散发着幽然的书香。我相信，许多人就同我一样，在这里重逢了最初的梦想，由此得到心的平静。

绵延不绝的书海...

很有创意的小灯，逗死我了~

我很喜欢这座莲花托盘，很有青灯古佛之感

几乎每家创意小店都会有这样招牌式的照片墙。不过，吸引我的是照片里那些孩子天真烂漫的笑脸。

这一天，我跟着阿九他们去朱家角拍摄小娟在王昶后花园的演唱会。

拍摄前，豆豆对现场观众来了一段即兴采访。这些长路迢迢赶来看演出的孩子，对着镜头无比真诚地说：“我觉得小娟的声音像清风。”

现场三百个座位，座无虚席。那些晚来的人们，干脆扯了几张报纸席地而坐。来者不单单是那些混迹豆瓣的80后小文艺青年，更多的是携家带口的年轻父母辈。那些活蹦乱跳的小孩子们，把小娟称作“姐姐”，无拘无束地享受着清风般的音乐，时不时和着节拍翩翩起舞，他们成了小娟演唱会上的华彩段。

18点40分。演唱会开始。没有华丽的开场白，一句简单的“你好”，便带起之后绵延2小时多的演唱。

我之前并没有听过多少小娟的音乐。如今才知道，选在花园内办她的演唱会绝对是明智之举。她的嗓音实在太适合大自然了——清丽自然不做作。而她作曲的若干灵感，也是来源于自然。比如绿叶，比如红花，比如三只啾啾叫的小鸟。

她也唱老歌。《往事随风》，《玫瑰人生》...率性洒脱的声音，自有一番独特的风味。她完全是都市的一个异类，如许灵动，令人重逢久违的感动。

围绕着她的人们，听到那些熟悉的旋律，忍不住轻声和唱。人们深深眷恋她的质朴，一再要求她加唱曲目。每次安可，场内便涌起一阵阵激动的掌声。

小娟带来的这个夜晚，令人记忆深刻。庆幸认识了阿九和豆豆，在生命低落的时候，籍由这样的音乐再次唤起内心的热情。有时候，生命就是那么奇妙！

影评家视他为华语电影的标杆人物；影迷将他的电影台词当作金玉良言；而制片商却将他看作票房毒药。除了极少数几部电影能赚个盆满钵满，大多数则是叫好不叫座，票房涂地。

2007年《蓝莓之夜》，虽然是惯常的“墨镜”符号：迷幻的高架城铁，洁净的快餐店，纸醉金迷的酒吧，抽格造成的慢放动作，恰到好处的背景音乐，细腻舒缓的镜头运动，极为考究的华丽影像以及一群为情所困的痴男怨女... 然而，叙事较之以往单纯许多。一个典型的王式爱情故事，抗拒与逃离，却最终以喜剧收场。观众莫不以为，时间改变了王家卫，让这个人孤独者的心变得平和而温暖。

《东邪西毒`终极版》的重修上映，再次颠覆我们对王家卫的惯性期待。本指望，王式大挥手笔制作一部群星云集的都市小品以飨各位看客。怎料，他依然不按牌理出牌，喜旧厌新，大举推出一部十多年前的旧作，并煞有其事地冠名以“终极版”。并在媒体和民间掀起一场轩然大波。捧之者有，贬之者抑有，各方人马唇枪舌战，而老渔翁王大导演只是躲在他的大墨镜后面，似笑非笑，神态淡然。

这位老道的话题制造者，似乎最擅长与世人玩猫捉老鼠的游戏。有人说他深谙后现代主义的精髓，用戏谑姿态瓦解我们的直线逻辑；也有人说，我们高估了王大墨镜，也许他不过是江郎才尽；还有人摆出心腹口吻，说，《东邪西毒》是王导演心水之作，他藉此片向过往脱帽致敬。

众说纷纭，似乎有理，但无一可自圆其说。

想要了解王导演的此番“壮举”，我们不妨从以下角度细细推敲：

一，一入江湖岁月老

王家卫最爱拿类型片开刀。其出道之作《旺角卡门》，便是一部反黑帮的“黑帮片”；《重庆森林》是一部不同规格的“警匪片”；而《东邪西毒》则是一部另辟蹊径的“武侠片”。

黑帮片、警匪片、武侠片，向来是香港电影市场的救市法宝。香港是一个高度商业化的社会，本身并未背负过于沉重的历史包袱，故侧重文化的娱乐性和市场效应。类型片是电影工业的产物，迎合大部分观影人群的思维定势，故而最易赢得票房亲睐。

然而，类型片向来是电影作者唾弃的对象。因其既定的叙事结构，严重限制了导演的自由创作，以及他们对艺术不断创新的企图心。

不过，也有若干个横空出世的天才人物，愿意深入“敌腹”，以毒攻毒，以“类型片”颠覆“类型片”。如昆汀`塔伦蒂诺的《低俗小说》；而王家卫，也是这帮天才人物中的佼佼者。

《东邪西毒》是一部“武侠电影”，却没有采用一贯的江湖主题——快意恩仇，侠胆柔情。它虽取材于脍炙人口的金庸名著，情节及人物设定方面却离原著差个十万八千里。电影背景设定在一个无边无垠的沙漠中，只有过去，没有未来，时空界限异常模糊。你甚至可以将这片沙漠看作当代都市的异形。

《东邪西毒》叙述主题，也是当代都市人特有的情感疏离，人际隔膜。若说，在原版电影中，由于导演大玩镜头技巧，导致主题铺陈有模糊之嫌；而在《东邪西毒`终极版》中，导演大刀阔斧地删去些打斗镜头，调整了叙事脉络，使得我们更加清晰地看到——导演其实就在讲述一系列发生在沙漠中的现代情感故事。

在王家卫一系列成名作中，《东邪西毒》是对“武侠类型片”颠覆得最厉害的一部。当年上映后，因审美旨趣太过怪异，竟招致许多影评家的口诛笔伐，连票房也是一片惨淡。王家卫不得不拉了好友王晶再弄一部《东成西就》以挽回颓势。

也许是愤愤于当年的冷遇，王家卫在功成名就，赢得国际声誉之后，回头再把当年这部电影从片库里挖掘出来，重新包装上映。此举，倒也吻合他身为巨蟹座的标准特质——敏感兼拧巴。

二，叙事调整为哪般

喜爱王家卫的人，认为他的电影妙不可言，只得意会不得言传；不喜欢他的人，则会抨击他的电影是装腔作势的典范，故事莫名其妙，对白无病呻吟。不管喜欢还是不喜欢，有一点众人不得不承认——王家卫的电影比较难懂。

不过，正是这种含混，为文化人及影评家开拓了一片自由驰骋的肥沃土壤。专业人士发现，藉王家卫，他们能从一堆看客中脱颖而出，凸显自己的专业性。所以，王家卫的电影在专业圈内大受欢迎。什么现代主义，后现代主义，新浪潮，如此种种，仿佛在他的电影里都有迹可寻。

你说他是“电影作者”，他当之无愧；你说他是“后现代主义”，特征也一应俱全：黏贴的故事，割裂的时空，符号化的人物；你说他是“现代主义”，主题或也明确无疑：人生的孤独，人与人的疏离与难以沟通，寻找与拒绝的母题。

然而，自《2046》之后，王家卫似乎突然丧失了和观众玩捉迷藏的兴致。几部近作虽也把玩圆环封闭结构，但至少脉络清晰，对白连贯，剧情不再晦涩难懂。若你懂些镜头语言，会觉得这些影片另有深意；若你不懂，也不碍事，这90多份中的观影历程也算愉快。

王大导演这番变化，固然能巩固他在制片商心目中的地位，却也有被文化人大骂“江郎才尽”的风险。再说，如今他的国际影响力已不再话下，若说是为了迎合观众放下身段，倒也不像。

从此次《东邪西毒`终极版》修复上映来看，王家卫似乎更愿意带动观众来读解他的电影了。也是，当代国际影坛的趋势，也便是重视与观众的互动。王大墨镜对国际艺术潮流的拿捏向来很有分寸。这次旧片重演，也可看作他美学观的一次调整。

细心的人可以注意到，一些无关紧要的台词都被他略去了。比如，开场欧阳峰关于他为何很“毒”的那段解释；又如，一些纯粹炫技般的武打场面也被他删得七七八八。这些，不免令人想到这样一句话：

人生不在初相逢，洗尽铅华也从容。

三，放宽视野看八零

王家卫的电影是七零后一代招牌式的青春记忆。那时的八零后，还只是揣着变形金刚，看樱桃小丸子的毛头小孩；而七零后则一窝蜂簇拥在局促的大学宿舍里把握王家卫的暧昧情调。有人形容，若八零后是戏谑的，那七零后便是忧郁的。也许，七零后那份忧郁感伤的小资情结，正是源于王大导演的影响吧。

不过，王家卫似乎也开始将眼光放宽了，开始眷顾渐成主流的八零后一代。这批人并不卖他的帐，他们的偶像是无厘头之王周星爷。这批人的普遍特征是，拒绝艰深晦涩的东西。鉴于此，王大导演不仅将《东邪西毒》精简成一部好看的三段论式的爱情电影，并大打亲民牌，兴师动众地开进校园，和八零后大学生们促膝相谈。此举，也可看作王式美学终将与时俱进，曲高和寡已是穷途末路。

《东邪西毒`终极版》是王家卫人生大戏中的一段小高潮，是他电影实验的浓重一笔。王大导演已然将触角从屏幕延伸向屏幕之下，将影像与观众互动相互结合，于是便有了这场盛大的，华丽的，王家卫式的行为艺术。

那时候，正陶醉在理想和恋爱中的我，似乎已完全从成长的阴影中脱离出来，心绪灿烂得犹如每一个含苞待放的少年。那个社团，是我最爱的地方。胡言乱语、号啕大哭，甚至那些莫名其妙的张狂，都可以成为被包容的对象，不计理由，不问缘由，能时刻感觉到的是，团队中的每个人都爱着彼此在理想中的投影。即便这个投影是多么虚渺，带着不切实际的浪漫。但确实，那时候，我们关心彼此，为了一出戏的失败，我们可以抱头痛哭，酣醉到天亮。

他们经常带着我去看那些沉默的群山，看河里月亮朦胧的倒影；他们带我品尝那个村里最好的手擀面，还有新鲜的黑羊烤肉。他们亲切地叫我“慧慧”。

然而，这不可思议的美妙竟然迅速终结在我踏入社会的那一刻。那种突兀和生硬，令人措手不及。我甚至都来不及回味，便生生将记忆封存在内心深处。原本的美好，竟成了我心头一道难以触及的疤痕。比照如今的灰色，我宁可选择了遗忘曾经五彩斑斓的自己。那个曾经张扬，率真，做过无数傻事，完全不懂得掩饰的我。

我急迫地，想开始一种完全不同的新生活：没有致命的痛苦，没有尖锐的疼痛，当然，也没有舒展的快乐。

当我笨拙地摆弄着自己的生活，却发现，它依然漏洞百出，破绽连连。它像做工粗糙的仿货，贴着我的名牌，却根本不属于我。我披着它，只感觉到摩擦的疼痛，和肌肤的冰凉。我越发觉得自己像个戴着面具的小丑，悲伤地表演着不属于自己的人生。

终于有一天，我再也无法忍受，狠狠地撕掉了它，赤身在夜里哭泣。我发现，一个人，不管怎样，都不可能抛弃他的过往。那些存在过的零星事实，一一镶嵌在他的人格上。在某个角度，它们仍然熠熠闪光。

一个人，要好好地活着，必须正视他自己。他的荣耀，他的失败，他的恐惧，他的挣扎。如果，他能够承认他自己的完整，便会发现，他不可能是面面俱到的。

从哪里来，便应该回到哪里去。如果曾经是旅行的方式，让我放松地面对自己；我便应该尝试用这样的方式重新唤起自我，打开那扇通过自我的大门。

这样想着，便在最失意的时候，安排了这次短途的旅行。在一个既熟悉又陌生的地方，在一个没有任何压力的环境中，我开始了与自己的对话。

          —— 《左传·昭二八年》

女人，是一个令人欲罢不能的话题。而法国女人，正是话题的漩涡。

这些或清纯，或妖娆，或前卫的摩登女子们，姿色万种，风情憧憧。戏里戏外皆有故事。

n  法兰西玫瑰——苏菲`玛索

这位个性鲜明的法国国宝，出道历程便犹如灰姑娘般的传奇。她原是小户人家女儿，高中时上街寻找打工机会，误打误撞成了《初吻》女主角，并一举成名，成为众多法国男人的梦中情人。

在她16岁时，她做出令全世界震惊的事：用一百万法郎买回了与高蒙电影公司的合约。她的敢作敢为，为她赢得业界的尊重。

苏菲至今未婚，与前男友波兰导演安德烈·佐拉斯基育有一子。她将天蝎座爱恨分明的特质演绎得相当尽职。在她，美是骨髓里最个性的因子。

n  人间精灵——伊莎贝拉`阿佳妮

阿佳妮的魅力有诗为证：

镜子畏惧而战栗/面对一只怜弱的妖狐/妩媚卷曲的睫毛/为双眼覆盖黑色面纱/不顾瞳仁黯然忧郁/贪婪地享受自欺的欢愉...

这位妖娆的法国玫瑰，具有清丽脱俗的容颜，以及神秘善变的个性。她的爱犹如烈火，燃尽爱情中一切琐碎龌龊，只余记忆的灰烬。

她擅长饰演内心复杂，命运多舛的传奇女性。在她几十年辉煌的电影生涯中，塑造过无计其数令人记忆深刻的女性形象。比如，《罗丹的情人》中女那位才华横溢的女雕塑家卡蜜儿；又如《玛戈皇后》中那位放荡不羁的皇后。

阿佳妮是我心目中永远的女神。

n  古灵精怪——奥黛丽`塔图

这位狮子座女星，却有着水瓶女的俏皮亮丽。一部《天使爱美丽》，让全世界的男女老少为她痴狂。而她自己却不以为意。

这位纯真得有点朴素的姑娘，完全颠覆了人们对美女的惯常定义。正如时尚专栏作家Alexandra Shulman所言：塔图拥有一张中性的面孔，非常棱角分明，但同时这也令她的面孔过目难忘。

在拒绝了好莱坞若干眩目的盛名诱惑之后，塔图始终坚持按照自己的品味来选择角色。而她饰演的电影角色，往往带着她自身的倒影——那些个性坚韧，头脑灵敏的“爱美丽”们，仿佛就是塔图自身最好的写照。

有朋友告诉我，快乐很容易，幸福很难。因为快乐可以被买到，但幸福是捉摸不定的。幸福是什么呢？

听说，有这样一个幸福公式：

幸福感(F) = 幸福系数(K)*渴求度(Q)*被满足度(Z)

渴求的欲望和它被满足的程度，时刻操纵着人们内心的幸福感觉。小孩子比大人容易攫取幸福，这是因为他们的渴求标准不会太高，这样，他们比大人们更容易感到满足。

记得我小时候，常常会说这样的话：“如果我有架电子琴，我就满足了”，“如果妈妈能给我买那件漂亮衣服，我就满足了”，“如果我考试考到90分，我就满足了”...在我没有看到整个花花世界之前，我的心里装载的，都是身边触手可及的微小事物。

待我们长大了，潜泳在纷繁复杂的社会洋流中，我们的目光被五颜六色的万象所迷惑，我们开始追逐那些世人拟定的“幸福”，我们便再也看不见那些轻易可及的幸福了。即便我们拥有很多，我们却始终执着于那些未得到的。我们被自己的欲望禁锢住了，被自生的烦恼困扰着。于是便有了古人说的那句话 ——庸人自扰。

智者常说，大智若愚。这里的“愚”，在我看来，意指心思单纯，就是所谓的“一根筋”。每个人似乎都知道，一时的得失并不代表什么，但很少人真正做到“挥挥手，不带走一片云”。身陷囹圄，能跳出局限，用另一种眼光来打量自己，这不仅需要智慧，也需要修养。

这就像，我们都知道，要学学用小孩子的眼光看世界，大多数时候我们却对无忌童言嗤之以鼻。

还好，我们有朱德庸先生这样的老顽童。有人是这样介绍朱德庸的：朱德庸这个人，他有一双成人的眼，和一颗孩子的单纯的心。

朱德庸自己说：“每个人都有一次童年，我却已经度过两次... 我的第一次童年... 陪伴我的是一个小孩的孤独和想象... 我的第二次童年... 是在我自己的小孩爬在地板上的玩玩具... 我发现：这个世界上唯一不会改变的，是小孩子的那个想象世界...”

结婚生子，多少人在经历这样一个轮回呢？又有多少人能俯下身，蹲在自己的小孩子身边，聆听他的喃喃自语呢？如果你不能，至少，你还有一个机会，去读一本由大人撰写的小孩子美丽世界读解指南。

（本文首刊Bella，未经许可，请勿转载）

我有个朋友趣言多多，其中最有名的一句便是：“我从来不过美女节，我只过儿童节。”对她来说，每天都是儿童节。

身为特立独行的现代美女，红唇纤腰就跟爱玛仕的丝巾那样，拥有只是锦上添花，它们并不是生活必需品。相反，乐观、单纯、幽默、想象力，逐渐成为各位美女们的看家宝贝。

以前有位文豪说过：女人和小孩最难伺候。这句话在今天看来并非贬义。所谓“难伺候”，即灵活多变，难以把握。之所以多变，是因为思维活跃；之所以活跃，是因为想象力丰富。故而推论，女人和小孩最有想象力。

做个“老小孩”，未尝不是件快事。聪明人才会从小孩身上采摘人生最本真的快乐。如若不信，有书为证。这，便是最近新鲜出炉的《绝对小孩2》。

1，学小孩：单刀直入的思考

从我小时候起，我妈妈就总是喋喋不休地告诉我，什么该做，什么不该做；什么该说，什么不该说。

我们学外语，第一句学的肯定不是“Who am I”。这句太深奥，通常留给哲学家去当夜宵了；我们学的是诸如“你好”、“见到你很高兴”之类的礼貌用语。这些句子，通常不包含什么感情色彩。你大可以一边愁眉苦脸，计较着昨天晚上和男朋友的吵架；一边勉强提着嘴角，假装高高兴兴地跟人家说“见到你很高兴”。

其实我们呱呱坠地的那刻，我们都是透明而单纯的。赤条条地来到这个世界，一点不加掩饰。就像亚当夏娃最初的幸福时光，也是赤裸裸地相对。

然而，也就是从我们进入这混世开始，我们被迫用各种外衣包装自己，用各种规则束缚自己。起先，我们得学着当爸妈听话的乖小孩，样样考第一，就像《绝对小孩》里那个比赛小子。后来，我们得学着当勤勉又驯服的小职员，安静温柔的女朋友，时髦又能干的太太团成员。最后，我们忘了自己到底是谁，捏着手里那些无谓的规则诚惶诚恐。

《绝对小孩》里有这样一个场景：

前三格漫画里，贵族妞、宝儿、狐狸妹都分别说“我妈要我以后嫁给一个有事业、有声望、有品德的人。”三个小女孩，对“爱”这个概念都懵懵懂懂，却已开始被大人们强行输灌着“嫁”的标准。

其实这样的场景在我们小时候也发生过。有的人被动接受了，有的人小小叛逆一下，最终回归传统；也有的人罄尽一生来寻找自己的标准。然而，我敢说，小孩子对“好”和“爱”有他们自己本能的判断。而当外界来干扰他的判断时，反而令他无所适从。

比如，这个场景的结尾，贵族妞的回答“囧”极了：“好吧，你（宝儿）先嫁给这种人，然后离婚，我再嫁给他，然后离婚，你（狐狸妹）再跟他结婚。”

当然，相对于小孩子们的“所见即所得”，大人们的弯弯肚肠有时候还比较有用。至少，是给单纯的小孩子们撑起一把遮风挡雨的大伞；而对于大人们来说，偶尔不妨也让自己清空一下大脑，学学小孩子们的直接思维方式。这样，会离快乐靠的更近。