The Mirrors of Stardust

2，学小孩：触手可及的幸福

有朋友告诉我，快乐很容易，幸福很难。因为快乐可以被买到，但幸福是捉摸不定的。幸福是什么呢？

听说，有这样一个幸福公式：

幸福感(F) = 幸福系数(K)*渴求度(Q)*被满足度(Z)

渴求的欲望和它被满足的程度，时刻操纵着人们内心的幸福感觉。小孩子比大人容易攫取幸福，这是因为他们的渴求标准不会太高，这样，他们比大人们更容易感到满足。

记得我小时候，常常会说这样的话：“如果我有架电子琴，我就满足了”，“如果妈妈能给我买那件漂亮衣服，我就满足了”，“如果我考试考到90分，我就满足了”...在我没有看到整个花花世界之前，我的心里装载的，都是身边触手可及的微小事物。

待我们长大了，潜泳在纷繁复杂的社会洋流中，我们的目光被五颜六色的万象所迷惑，我们开始追逐那些世人拟定的“幸福”，我们便再也看不见那些轻易可及的幸福了。即便我们拥有很多，我们却始终执着于那些未得到的。我们被自己的欲望禁锢住了，被自生的烦恼困扰着。于是便有了古人说的那句话 ——庸人自扰。

智者常说，大智若愚。这里的“愚”，在我看来，意指心思单纯，就是所谓的“一根筋”。每个人似乎都知道，一时的得失并不代表什么，但很少人真正做到“挥挥手，不带走一片云”。身陷囹圄，能跳出局限，用另一种眼光来打量自己，这不仅需要智慧，也需要修养。

这就像，我们都知道，要学学用小孩子的眼光看世界，大多数时候我们却对无忌童言嗤之以鼻。

还好，我们有朱德庸先生这样的老顽童。有人是这样介绍朱德庸的：朱德庸这个人，他有一双成人的眼，和一颗孩子的单纯的心。

朱德庸自己说：“每个人都有一次童年，我却已经度过两次... 我的第一次童年... 陪伴我的是一个小孩的孤独和想象... 我的第二次童年... 是在我自己的小孩爬在地板上的玩玩具... 我发现：这个世界上唯一不会改变的，是小孩子的那个想象世界...”

结婚生子，多少人在经历这样一个轮回呢？又有多少人能俯下身，蹲在自己的小孩子身边，聆听他的喃喃自语呢？如果你不能，至少，你还有一个机会，去读一本由大人撰写的小孩子美丽世界读解指南。

 

 

（本文首刊Bella，未经许可，请勿转载）

我有个朋友趣言多多，其中最有名的一句便是：“我从来不过美女节，我只过儿童节。”对她来说，每天都是儿童节。

身为特立独行的现代美女，红唇纤腰就跟爱玛仕的丝巾那样，拥有只是锦上添花，它们并不是生活必需品。相反，乐观、单纯、幽默、想象力，逐渐成为各位美女们的看家宝贝。

以前有位文豪说过：女人和小孩最难伺候。这句话在今天看来并非贬义。所谓“难伺候”，即灵活多变，难以把握。之所以多变，是因为思维活跃；之所以活跃，是因为想象力丰富。故而推论，女人和小孩最有想象力。

做个“老小孩”，未尝不是件快事。聪明人才会从小孩身上采摘人生最本真的快乐。如若不信，有书为证。这，便是最近新鲜出炉的《绝对小孩2》。

1，学小孩：单刀直入的思考

从我小时候起，我妈妈就总是喋喋不休地告诉我，什么该做，什么不该做；什么该说，什么不该说。

我们学外语，第一句学的肯定不是“Who am I”。这句太深奥，通常留给哲学家去当夜宵了；我们学的是诸如“你好”、“见到你很高兴”之类的礼貌用语。这些句子，通常不包含什么感情色彩。你大可以一边愁眉苦脸，计较着昨天晚上和男朋友的吵架；一边勉强提着嘴角，假装高高兴兴地跟人家说“见到你很高兴”。

其实我们呱呱坠地的那刻，我们都是透明而单纯的。赤条条地来到这个世界，一点不加掩饰。就像亚当夏娃最初的幸福时光，也是赤裸裸地相对。

然而，也就是从我们进入这混世开始，我们被迫用各种外衣包装自己，用各种规则束缚自己。起先，我们得学着当爸妈听话的乖小孩，样样考第一，就像《绝对小孩》里那个比赛小子。后来，我们得学着当勤勉又驯服的小职员，安静温柔的女朋友，时髦又能干的太太团成员。最后，我们忘了自己到底是谁，捏着手里那些无谓的规则诚惶诚恐。

《绝对小孩》里有这样一个场景：

前三格漫画里，贵族妞、宝儿、狐狸妹都分别说“我妈要我以后嫁给一个有事业、有声望、有品德的人。”三个小女孩，对“爱”这个概念都懵懵懂懂，却已开始被大人们强行输灌着“嫁”的标准。

其实这样的场景在我们小时候也发生过。有的人被动接受了，有的人小小叛逆一下，最终回归传统；也有的人罄尽一生来寻找自己的标准。然而，我敢说，小孩子对“好”和“爱”有他们自己本能的判断。而当外界来干扰他的判断时，反而令他无所适从。

比如，这个场景的结尾，贵族妞的回答“囧”极了：“好吧，你（宝儿）先嫁给这种人，然后离婚，我再嫁给他，然后离婚，你（狐狸妹）再跟他结婚。”

当然，相对于小孩子们的“所见即所得”，大人们的弯弯肚肠有时候还比较有用。至少，是给单纯的小孩子们撑起一把遮风挡雨的大伞；而对于大人们来说，偶尔不妨也让自己清空一下大脑，学学小孩子们的直接思维方式。这样，会离快乐靠的更近。

 

 （本文首刊Bella，请勿转载）

 上个世纪20年代，文艺青年是一个时髦的流行名词。当时一个典型的文艺青年通常醉心于这样的生活方式：下馆子，郊游，谈胡适之，做救国梦，读《新青年》，听音乐会，看文明戏和画展，淘旧书，写新诗，和尽可能多的女友通信。时光荏苒，世事轮回。在复古摩登风大行其道的今天，“文艺青年”这个词又卷土重来。笔者将新时代文艺小青年同旧时代文艺老青年进行纵横比较，得出如下结论：  老文艺青年小文艺青年兴趣对象文学...

在季风里邂逅郁雯真是一出美丽的意外。

在这个色相淹没文字的时代里，读诗是一种奢侈，读好诗更是一种可遇不可求的心灵慰藉。

郁雯，一个游离在诗人角色之外的异女子，被人冠以“十二月党人的妻子”之名，意指其犀利，略带灰色的文字风格。这个文静美丽的天蝎座女子，在文字里表现出与外表迥异的热烈与偏执。爱情，她所有的诗篇无一例外是对爱情的拷问和质疑。爱情，往往是一个女人自觉的起点，也是一个女人寻找自我的出口。所以，读郁雯的诗，常常有种同为天涯沦落人之感。

比如这篇：《忧伤》

天使的城堡/所有的门窗 都/裹上了黑色的铁皮/要开启其中的一扇窗子/必须/使劲地 拔掉/一百根钉子/挣脱/一千双阻拦的手

第一次读到这些句子的时候，我被震惊了。这不正是在说我的处境么？一个素未谋面的陌生女子，用这些简单又意蕴深长的句子，就这么轻而易举地虏获了我！

再比如：《我很想你——我的爱人》

... 我承受着所有艰苦。/我穿上坚定、穿上克制/穿上寂寞，穿上煎熬/还有妒嫉，这是一双/滑稽可笑的灰色袜子。/我很想你——我的爱人/离你回来，还要多久？/你到达会是什么时分，清晨还是夜晚？/可我，我快等不及了/荒芜的花园，已经开始啼哭。

多切实的感受，多真挚的忧伤。原本梗在我心头如云雾般的情绪，在她笔下，便是一笔笔清晰的墨迹。而我的快乐和悲伤，由此轻轻得到释放。

郁雯，这个诗意的名字，宛如一把钥匙，开启了我掩映的心房...